刘胡兰

与作品有关的故事

1946年，国民党军阎锡山调集上万兵力，对山西各地的革命武装力量展开进攻。山西省文水县的云周西村，也成为国民党军队的打击目标。

出身贫苦农民家庭的刘胡兰，10岁参加儿童团，后参加中共文水县委举办的“妇女干部训练班”，回村后担任村妇女救国会秘书，并领导当地的土改运动。在严酷的斗争环境中，刘胡兰成为秘密发动群众、打击敌人的骨干，因此被吸收为中共预备党员。

云周西村的反动村长石怀，为阎锡山匪军派粮派款、递送情报，成为当地一害。1946年12月的一天，刘胡兰配合当地革命武装力量将其处决。阎锡山匪军恼羞成怒，决定对云周西村军民实施报复。由于敌我双方力量悬殊，文水县委决定将大批干部转移上山，刘胡兰主动要求留下来继续开展秘密斗争。1947年1月12日，阎锡山匪军突然袭击云周西村，刘胡兰因叛徒告密被捕，并惨遭杀害，年仅15岁。

毛泽东听闻刘胡兰的事迹后，写下“生的伟大死的光荣8个字，高度赞扬了刘胡兰坚贞不屈、视死如归的大无畏精神。

◆选取刘胡兰就义前的瞬间

雕塑家王朝闻根据少年英雄刘胡兰的事迹，创作了圆雕作品《刘胡兰》，成为新中国美术史上的经典作品之一。

1951年，中央革命博物馆邀请中央美术学院的教师创作一批革命历史题材作品。当时，中央美术学院副教务长王朝闻应邀，用大理石创作圆雕作品刘胡兰烈士纪念像。然而，刘胡兰生前没有留下任何照片，这给创作带来了巨大挑战。

创作过程中，王朝闻曾多次到刘胡兰就义的云周西村现场揣摩感受，想象当时的情景。这些给予了王朝闻非常多的灵感，于是才有了我们今天看到的刘胡兰的形象。

雕塑从材质和空间类型来分，有圆雕和浮雕两大类。圆雕作品的特点，是360度可触、可感、可看，其语言形态与浮雕作品不同，尤其单体人物形象，要把人物的姿态进行特别处理。

在塑造刘胡兰的形象时，王朝闻参考了山西农家姑娘脸型圆润的容貌特征，他还特意选取了刘胡兰就义前的一瞬间，来表现她英勇不屈、视死如归的精神。

◆从三足爵中获取创作灵感

根据亲历者的回忆，刘胡兰就义前是被敌人捆绑着押入刑场的。当王朝闻按照这种人物姿态草拟几份样稿后，发现这种姿态无法充分体现出刘胡兰就义前视死如归的气概。能不能改变人物被捆绑着的姿态？怎样进行艺术的再加工？这是王朝闻在创作过程中思考最多的问题。

一个偶然的契机，王朝闻接到了参加清华大学校庆的邀请，在陈列馆里，他看到了一件商周时期的青铜器﹣三足爵。他发现爵虽然是三足，但从某个特定角度看，爵竟然变成了两足。就是从三足爵的双足形态里，王朝闻得到了灵感。

后来，王朝闻在《雕塑雕塑》一书中这样写道：“当我首先接触这一铜爵时，在特定的角度所看到的只有两条腿，仿佛它就是一个挺胸而欲向前移步的人的特殊姿态，它仿佛突然变成了一个富于生命力的人物。”

◆ 为烈士去掉手上的绑绳

王朝闻曾在采访中这样说：“没有照片，只能靠想象。开始我是把她绑住的，董希文、李可染他们就说：你得给她松绑，敌人把刘胡兰绑起来，你一定要松绑。”于是，王朝闻替英雄把绑绳去掉了。圆雕《刘胡兰》双手背在背后，微微张开，又暗示了绑绳的存在。这一细节的微妙处理，这样的一种身体姿态，呈现了刘胡兰英勇不屈的形象。

当王朝闻的思路被打开后，整个圆作品的创作变得十分顺利，几乎一气呵成。经过王朝闻的精心雕刻，人们心目中那位慷慨赴死的烈士刘胡兰，生动鲜活地呈现在世人面前，整件作品表现出了一位少年英雄大无畏的革命精神。

◆弘扬宁死不屈的革命精神

圆雕作品《刘胡兰》高112厘米、长38厘米、宽30厘米，人物双肩平直，身躯的正面轮廓线形成了一个矩形，两腿围成的空间构成一个三角形，与雕塑本身的材质相结合，观感浑厚稳重，凸显了刘胡兰坚毅的性格。

在整体简约概括的风格中，雕塑细节也十分丰富。双手并未按照实际的情形进行捆绑处理，而是紧握双拳，增加力量感。几道衣褶和数缕发丝，看似简单的刻画，却增添了刘胡兰临风而立的动态效果，凸显了英雄大义凛然的气节。刘胡兰刚毅的前额、紧闭的双唇，眉宇间的冷峻、眼神中的坚毅，不仅勾勒出人物临危不惧、视死如归的内心状态，也在无形之中把刘胡兰面对敌人的环境和现场肃穆的气氛烘托渲染出来。

为了弘扬刘胡兰宁死不屈的革命精神，1971年，山西省文水县云周西村更名为刘胡兰村，并在村南建立了刘胡兰纪念馆。如今，这个纪念馆已经成为全国爱国主义教育示范基地。

今天的文水县已发生翻天覆地的变化，全县人民大力发展特色产业，在全面建成小康社会的征途中，迈出了更加坚实的步伐。